首页 古诗词 蓼莪

蓼莪

金朝 / 光聪诚

缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽,雁来空寄八行幽。
山根百尺路前去,十夜耳中汾水声。"
洛下推年少,山东许地高。
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
屈原尔为怀王没,水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪,
殿涌全身塔,池开半月泉。十峰排碧落,双涧合清涟。
澹荡迎仙仗,霏微送画轮。绿摇官柳散,红待禁花新。
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。
始从天目游,复作罗浮行。云卧石林密,月窥花洞明。
常日登楼望,今朝送客行。殷勤拂石壁,为我一书名。"
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵,人间实事是欢娱。
一声钟出远山里,暗想雪窗僧起寒。"
"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
"八方该帝泽,威凤忽来宾。向日朱光动,迎风翠羽新。
书空跷足睡,路险侧身行。(德裕尝吟此句云是先达诗。
春娥慢笑无愁色,别向人家舞柘枝。
剑阁和铭峭,巴江带字流。从来皆惜别,此别复何愁。"


蓼莪拼音解释:

huan fu yao qin song wo chou .shan yuan mo jiao shuang lei jin .yan lai kong ji ba xing you .
shan gen bai chi lu qian qu .shi ye er zhong fen shui sheng ..
luo xia tui nian shao .shan dong xu di gao .
jiu xing chun bian guo .jun mou yi wai lai .qu ming rong xiang fu .que lv zhao shu cui ..
qu yuan er wei huai wang mei .shui fu tong tian hua ling wu .he bu qu lei ji dian chu jian xie .
dian yong quan shen ta .chi kai ban yue quan .shi feng pai bi luo .shuang jian he qing lian .
dan dang ying xian zhang .fei wei song hua lun .lv yao guan liu san .hong dai jin hua xin .
.fang cheng han shui jiu cheng chi .ling gu yi ran shi zi yi .
shi cong tian mu you .fu zuo luo fu xing .yun wo shi lin mi .yue kui hua dong ming .
chang ri deng lou wang .jin chao song ke xing .yin qin fu shi bi .wei wo yi shu ming ..
.xiao shu jin di lin wu ying .hao dang lian tian yue you bo .
chu chu wei can ge lao fu .shi shi lao xin fei fu gui .ren jian shi shi shi huan yu .
yi sheng zhong chu yuan shan li .an xiang xue chuang seng qi han ..
.qin qi duo li san .san nian du zai cheng .pin ju shen wen wo .wan xue ai xian ming .
.ba fang gai di ze .wei feng hu lai bin .xiang ri zhu guang dong .ying feng cui yu xin .
shu kong qiao zu shui .lu xian ce shen xing ..de yu chang yin ci ju yun shi xian da shi .
chun e man xiao wu chou se .bie xiang ren jia wu zhe zhi .
jian ge he ming qiao .ba jiang dai zi liu .cong lai jie xi bie .ci bie fu he chou ..

译文及注释

译文
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往(wang)常一样散发出缕缕清香。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
行将下狱的时候,神气(qi)还是那样的激扬。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
兰草抛弃美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这(zhe)样做不对!”
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
  (我(wo))找到西山后的第八天,沿着山口向西北走两百步,又发现了钴鉧潭。钴鉧潭西面二十五步(的地方(fang)),在水流急而深处是一道坝。坝顶上有一座小丘,(小丘)上面生长着竹子和树木。小丘上的石头突出隆起、高然耸立,破土而出、争奇斗怪的,几乎(多得)数不清。那些重叠着、相负而下的石头,好像是(俯身)在小溪里喝水的牛马;那些高耸突出、如兽角斜列往上冲的石头,好像是在山上攀登的棕熊。  小丘很小,不到一亩,可以把它装到笼子里占有它。(我)打听它的主人是谁,(有人)说:“这是唐家不要的地方,想出售却卖不出去。”(我)问它的价钱,(有人)说:“只要四百文。”我很喜欢(这个小丘),就(把它)买(mai)了下来。李深源、元克己这时和我一起游览,(他们)都非常高兴,(认为这是)出乎意料的收获。(我们)随即轮流拿起工具,铲割杂草,砍伐杂树,点燃大火把它们烧掉。美好的树木树立起来了,秀美的竹子显露出来了,奇峭的石头呈现出来了。(我们)站在小丘中间眺望,(只见)高高的山岭、漂浮的云朵、潺潺的溪流、自由自在游玩的飞鸟走兽,全都欢快地呈巧献技,来为这个小丘效力。(我们在小丘上)枕着石头席地而卧,眼睛触及的是清澈明净的景色,耳朵触及的是淙淙潺潺的水声,精神感受到的是悠远空旷的浩然之气,心灵感受到的是恬静幽深的境界。不满十天(我)就得到了两处风景胜地,即使古代爱好山水的人士,也许没有到过这地方吧。  唉!凭着这小丘优美的景色,(如果)把它放到(京都附近的)沣、镐、鄠、杜(等这些繁华的地方),那么喜欢游赏的、争相购买的人每天增加几千文钱(购买)反而(恐怕)更加买不到。如今(它)被抛弃在(这荒僻的)永州,连农民、渔夫走过也鄙视它,售价(只有)四百文钱,一连几年也卖不出去。而唯独我和李深源、元克己因为得到它了而高兴,难道遇到这个小丘真的要靠运气吗?(我)把这篇文章写在石碑上,用来祝贺(我和)这小丘的遇合。
风光明秀,引起了女子无限的闺阁怨情,她空虚无聊,行坐不安,秀丽的眉头皱成了一团。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起精神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭,去年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。

注释
4、压翠:指双眉紧皱,如同挤压在一起的青翠远山。
⑥“晓镜”句以妇女的梳妆镜比喻江面、湖面。
②衔:口里含着。本文指落日西沉,半挂在山腰,像被山咬住了。
⑷五更:天快亮时称五更。孤枕:指作者自己孤零零地睡着。
⑧伊皋:伊尹和皋陶。伊尹,商代名相。皋陶,舜之大臣,掌刑狱之事。后二人常并称,喻指良相贤臣。
⑺竹帛(bó):竹简和白绢,古代初无纸,用竹帛书写文字。引申指书籍、史乘。《史记·孝文本纪》:“然后祖宗之功德著于竹帛,施于万世,永永无穷,朕甚嘉之。”

赏析

主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗(mao shi)序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王(wen wang)之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与(yu)功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  “君行到京口,正是桃花时,舟中饶孤兴,湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时,当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行,无人做伴,见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发,佳篇连成,精神焕发起来。
  第二句,“世间谁敢斗轻盈?”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”,形容体态苗条。这里,《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻,是紧承上句,以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙,这一问,从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的;这一问,也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
  作者在文中是写春游,但一开头却写不能游;作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗,但开头却大写气候恶劣,“余寒犹厉,冻风时作,作则飞砂走砾”。
  虽然如此,但诗人并不气馁,也没有丧失对生活的希望,依旧可以看出他还是那个热爱生活,追求理想的诗人。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  此诗首句的“玄宗回马”,指大乱平定、两京收复之后,成了太上皇的玄宗从蜀中回返长安。其时距“杨妃死”已很久了。两下并提,意谓玄宗能重返长安,正是牺牲杨妃换来的。一存一殁,意味深长。玄宗割舍贵妃固然使局势得到转机,但内心的矛盾痛苦一直贯穿于他的后半生,尽管山河重光(“日月新”),也不能使他忘怀死去的杨妃,这就是所谓“云雨难忘”。“云雨难忘”与“日月新”对举,可喜下长恨相兼,写出了玄宗复杂矛盾的心理。
  后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟,塑造了一个执着的形象,借此表现自己留恋春天的情怀,字里行间充满凄凉的美感。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了(qiang liao)感情色彩。李商(li shang)隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  最后两句则形容梅花多变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  第二段,写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”,可见其行动的果断;“以五年为期,必复之全之”,可见其成功的誓言;“甘受诟厉,辟病梅之馆”,可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心,写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨,表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
  这首诗词旨深厚,感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚,但表达时处处自怨自艾,而流落不偶的遭际却不言自明。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。

创作背景

  龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代,正是这样的时代,产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了,帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华,起而议政“医国”,宣传变革,终因“动触时忌”,他于道光十九年己亥(1839)辞官南归,在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时,应道士之请而写的祭神诗。

  

光聪诚( 金朝 )

收录诗词 (4457)
简 介

光聪诚 光聪诚,字存之,桐城人。诸生,官太常寺丞。有《间斋诗集》。

巫山高 / 朴齐家

利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉,海底骊龙不见珠。
山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
"瘴雨出虹蝀,蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗,犀象满城邑。
蟠桃树上日欲出,白榆枝畔星无多。"
滴幂侵檐露,虚疏入槛风。何妨一蝉嘒,自抱木兰丛。"
"得老加年诚可喜,当春对酒亦宜欢。


虞美人·宜州见梅作 / 叶祖义

而嗟大事返,当起千里悔。谁为西楚王,坐见东城溃。"
只今惟有西陵在,无复当时歌舞人。"
"秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。
"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
"几处天边见新月,经过草市忆西施。
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
结根诚得地,表寿愿符天。谁道凌寒质,从兹不暧然。"


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 邵迎

柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜,户映花丛当下帘。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。
剑光横雪玉龙寒。晴郊别岸乡魂断,晓树啼乌客梦残。
莫怪西陵风景别,镜湖花草为先春。(贺朱庆馀及第。
"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
父老谓余说,本郡谭叔皮。开元末年中,生子字阿宜。
"日落风bk々,驱车行远郊。中心有所悲,古墓穿黄茅。


东风齐着力·电急流光 / 张埴

不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
亭古思宏栋,川长忆夜舟。想公高世志,只似冶城游。"
"槐阴歇鞍马,柳絮惹衣巾。日晚独归路,春深多思人。
"古槐烟薄晚鸦愁,独向黄昏立御沟。
"一夜列三清,闻歌曲阜城。雪飞红烬影,珠贯碧云声。
"赤府从军美,儒衣结束轻。凉飙下山寺,晓浪满关城。


七律·登庐山 / 陈奉兹

爱酒此生里,趋朝未老前。终须携手去,沧海棹鱼船。"
已让辟书称抱疾,沧洲便许白髭生。"
相如若返临邛市,画舸朱轩万里游。"
"莲华峰下郡斋前,绕砌穿池贮瀑泉。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
微凉生乱筱,轻馥起孤萱。未得浑无事,瓜田草正繁。"
严恭七月礼,哀恸万人心。地感胜秋气,天愁结夕阴。
狼藉愁桃坠脸红。凤辇只应三殿北,鸾声不向五湖中。


大雅·思齐 / 杨知至

若许陪歌席,须容散道场。月终斋戒毕,犹及菊花黄。"
欲令从此行霖雨,先赐巫山一片云。"
"世上名利牵,途中意惨然。到家能几日,为客便经年。
"闲看双节信为贵,乐饮一杯谁与同。
分明举公法,为我缓穷骚。小臣诚小心,奉命如煎熬。
"风光烟火清明日,歌哭悲欢城市间。何事不随东洛水,
"近蓄东谿水,悠悠起渌波。彩鸳留不去,芳草日应多。
夭矫翔龙衔火树,飞来瑞凤散芳春。


杜陵叟 / 董颖

牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
"忆在苏州日,常谙夏至筵。粽香筒竹嫩,炙脆子鹅鲜。
无术理人人自理,朝朝渐觉簿书稀。"
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼,红药深开古殿春。
"名利生愁地,贫居岁月移。买书添架上,断酒过花时。
"竹房谁继生前事,松月空悬过去心。
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
"绮皓岩中石,尝经伴隐沦。紫芝呈几曲,红藓閟千春。


楚江怀古三首·其一 / 朱椿

多谢蓝田王少府,人间诗酒最关情。"
三十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。"
"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
声价当时众所推。一代高风留异国,百年遗迹剩残碑。
"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。
焕若游玄圃,欢如享太牢。轻生何以报,只自比鸿毛。"
长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"
龙虎山河御气通,遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍,


光武帝临淄劳耿弇 / 傅崧卿

"税时兼主印,每日得闲稀。对酒妨料吏,为官亦典衣。
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
荒田一片石,文字满青苔。不是逢闲客,何人肯读来。
一路凉风十八里,卧乘篮舆睡中归。"
天遣春风领春色,不教分付与愁人。"
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
出冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌近,还欣掉尾馀。


过分水岭 / 何维翰

酝酒寒正熟,养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣,偃息早已眠。
"雨里难逢客,闲吟不复眠。虫声秋并起,林色夜相连。
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
时物既老大,众山何枯空。青冥见古柏,寥朗闻疏鸿。
"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月,遗珮香生洛浦风。
草没题诗石,潮摧坐钓槎。还归旧窗里,凝思向馀霞。"